标题：【玉兰苑】罕见的紫砂名家——玉屏氏刻瓷作品《牛郎织女图》盖缸

玉屏氏，戴国宝，民国时期紫砂名艺人，字玉屏，艺名玉道人、

玉屏道人、访雪道人、铁画轩主人，祖籍江苏句容，后徙居如皋

。戴国宝为铁画轩陶器公司创立者。铁画轩原是戴国宝之室名，

戴国宝本是刻瓷名手，能书善画，擅长治印，与吴石仙齐名，以

双钩法用钢刀在瓷上刻绘。画轩出品的紫砂器，在宜兴蜀山、潜

洛一带定制坯件，请名工刻字。长期为铁画轩提供坯件的有：陈

光明、吴云根、王寅春等人。陶刻名工有邵云如等人。

刻瓷，是中国传统的陶瓷装饰技法之一，是绘画艺术与陶瓷艺术

的巧妙结合。其既有洒脱的书画笔墨之韵，又有浓厚的金石篆刻

之趣，技法独特、风格立异、自成一科，极具魅力。这一传统工

艺，曾在清末民初时的扬州风光一时，文人雅士、商贾富豪无一

不以拥有刻瓷摆设文玩而自豪。这都因为，当时的刻瓷作品风格

独特、格调高高，故为世人所珍。
   据《扬州八刻》记载：扬州刻瓷始于清初而盛于清末民

国，初为文人雅士不计成本、偶为唱和之作，其后逐步发展，流

行于上层社会。刻瓷者以刀为笔，运用刻线、擦面、和浅錾等多

种手法，施艺于洁白釉面，虚实并用、意境趣雅，既具水墨特色

，更有清新神韵，艺术品味甚高。民国初年以后，附属风雅渐行

，社会需求增多，刻瓷品开始成为商品流行于市，匠人批量刻制

。作品艺术品味自然良莠不齐，差异甚大。扬州有据可查的刻瓷

高手有江雨三、朱少甫等人，他们的书法绘画技巧熟练，自绘自

制，用刀娴熟，功夫了得。在扬州博物馆、何园等处，均藏有他

们的刻瓷作品。

名家云集“铁画轩”

开设在上海城隍庙的“铁画轩”，是上海最

具影响力、也最有档次的一家紫砂陶器商号，其创始人是戴国宝

(1870~1927)，号玉屏，别号玉道人。南京人，幼失双亲，10岁时

拜南京著名民间画师华约三为师学艺。光绪二十年(1894)到上海

创业，初开店画人像，后改用镶嵌金刚钻刀头的铁笔刻瓷器。因

有绘画的功底，因而构图生动，在上海小有名气。1910年，戴将

小店移至城隍庙九狮亭边(铁画轩现址)经营。民国初年，宜兴紫

砂名艺人蒋祥元(蒋蓉父亲)游城隍庙，见其瓷刻用刀刚健畅达、

遒劲浑朴，颇有金石气，建议其刻紫砂。于是，戴国宝便随蒋祥

元到宜兴试刻，效果颇佳，不久即一举成名。故取名“铁画轩”

，并专营紫砂。至二十年代初，已成为上海专营紫砂的名号，汇

集了一批紫砂壶艺大家，先后有程寿珍、陈光明、蒋彦亭、任淦

庭、王寅春、汪宝根、范大生、卢元璋、胡耀庭、吴云根、朱可

心、李宝珍等，形成了一个紫砂精英群体，在整体上使当时上海

的紫砂壶艺达到了鼎盛期，并确立了在海内外的影响。历史地看

，当时铁画轩的经营模式和销售理念，已具有西方艺廊的先进方

式，在“铁画轩”所出的紫砂器上，有“铁画轩主人制”刻款，

“铁画轩制”篆书印，制作人、刻工等均落款，以示名店名工名

器风范。 戴国宝还时常和紫砂名家合作，《宜兴陶艺》著录英国

伦敦亨利·金斯伯格藏有“玉屏刻铭蒋燕亭制白泥花瓶”，瓶壁

刻有“吉羊宜用”四字，刀法沉雄刚健中见古朴浑穆，颇有金石

气，落款为“戊午(1918)玉屏氏刻”，底钤“志臣”印，“玉屏

”系戴国宝号，“志臣”系蒋彦亭号。“铁画轩”紫砂除了供应

国内客商及收藏家、古董商等高端客户外，还出口日本、东南亚

地区及欧美等国家，产生了国际性的影响。“铁画轩”还和海外

商家联手，如当时的独钮壶运往泰国，经抛光加工后，再部分回

销国内。同时亦和国内商号合作，如将紫砂壶销售至各地。唯其

如此，“铁画轩”不仅在当时为一批紫砂大家提供了从艺施技和

成名成家的舞台，亦为紫砂器海内外的市场营销及艺术收藏起到

了开拓、促进作用。

规格：高 6.3cm 口径 10.4cm 底径 7.3cm

品相：缺盖，口沿有微磕，具体请看细图。

底款：“官窑内造”。 

价格：3600元（不议价）