作者喻春,没有争议的御窑画师。在浅绛百家中可进前30位。其作品在浅绛文人瓷画藏友中很受追捧!
喻春人物,花鸟,山水,无一不精。本人研究喻春已有经年,此挂瓶内容首见。
此挂瓶为古时大户人家或有头脸雅士、官人置挂文房柜上或壁上用来插文房小件或信件或官方文件往来之物。
有研究资料表明,这挂瓶内容为“锦灰堆”。有称“锦灰堆”文人瓷画中的文人瓷画。
“锦灰堆”较常见于扇面,绢画,在晚清民国时因其对作者的要求较高,少有作者涉足此类画面。更非一般工匠或画师所能在光洁瓷釉面上画出。
“锦灰堆”作品特征如下:
1、绘制“锦灰堆”必须选用熟宣纸、中国画颜料、磨墨、毛笔、界尺等用具。
2、绘制图中所描绘的杂物必须是破、旧、污、虫蛀、火烧、撕裂状方能显出古朴典雅,古色古香、雅趣横生之趣。描绘书房中可见的杂物,如:古旧书画、破旧折扇执扇、青铜器拓片、碑拓、虫蛀的古书、信札、册页等都可入画。
3、绘制“锦灰堆”精通各种画法,能工能写。花鸟、山水、人物以及连环画等。 “锦灰堆”必须善书各种字体,真、草、隶、篆以及古印刷体,善模仿各家书体,做到惟妙惟肖、形神兼备。
4、能篆刻各类印章等杂物。
5、“锦灰堆”布局奇特,看似杂乱无章,实则井然有序,有中国画的疏密聚散、浓淡干湿,更要相互映衬件件逼真。
6、“锦灰堆”中的杂物应有出处和依据。
7、画中杂物要画出破碎、翻卷、重叠、沾污、撕裂、虫蛀、火烧、烟熏等古旧貌。
8、“锦灰堆”是纯手工精心绘制而成。不许粘贴拼凑。
9、“锦灰堆”画宜小不宜大,十分费工费时,采用工兼写的画法,丝毫不能草率,一般一副作品在2-3个月完成,慢者则半年一张。
以下是引用依竹听雨在2014/8/11 12:04:38的发言:
作者喻春,没有争议的御窑画师。在浅绛百家中可进前30位。其作品在浅绛文人瓷画藏友中很受追捧!
喻春人物,花鸟,山水,无一不精。本人研究喻春已有经年,此挂瓶内容首见。
此挂瓶为古时大户人家或有头脸雅士、官人置挂文房柜上或壁上用来插文房小件或信件或官方文件往来之物。
有研究资料表明,这挂瓶内容为“锦灰堆”。有称“锦灰堆”文人瓷画中的文人瓷画。
“锦灰堆”较常见于扇面,绢画,在晚清民国时因其对作者的要求较高,少有作者涉足此类画面。更非一般工匠或画师所能在光洁瓷釉面上画出。
“锦灰堆”作品特征如下:
1、绘制“锦灰堆”必须选用熟宣纸、中国画颜料、磨墨、毛笔、界尺等用具。
2、绘制图中所描绘的杂物必须是破、旧、污、虫蛀、火烧、撕裂状方能显出古朴典雅,古色古香、雅趣横生之趣。描绘书房中可见的杂物,如:古旧书画、破旧折扇执扇、青铜器拓片、碑拓、虫蛀的古书、信札、册页等都可入画。
3、绘制“锦灰堆”精通各种画法,能工能写。花鸟、山水、人物以及连环画等。 “锦灰堆”必须善书各种字体,真、草、隶、篆以及古印刷体,善模仿各家书体,做到惟妙惟肖、形神兼备。
4、能篆刻各类印章等杂物。
5、“锦灰堆”布局奇特,看似杂乱无章,实则井然有序,有中国画的疏密聚散、浓淡干湿,更要相互映衬件件逼真。
6、“锦灰堆”中的杂物应有出处和依据。
7、画中杂物要画出破碎、翻卷、重叠、沾污、撕裂、虫蛀、火烧、烟熏等古旧貌。
8、“锦灰堆”是纯手工精心绘制而成。不许粘贴拼凑。
9、“锦灰堆”画宜小不宜大,十分费工费时,采用工兼写的画法,丝毫不能草率,一般一副作品在2-3个月完成,慢者则半年一张。
佑强兄研究浅绛非常精道,点评准确!
谢谢依听竹雨兄推荐评点,今得此宝贝囍。有缘才有圆,谢彭兄惠让。
藏品右下为甲骨文鼎钟。
鼎与钟。古代钟鼎上刻铭文,以旌有功者。有时即借指功业。《三国志·魏志·陈思王植传》:“每览史籍,观古忠臣义士,出一朝之命,以徇国家之难,身虽屠裂,而功铭著於鼎钟,名称垂於竹帛,未尝不拊心而叹息也。”
宋 叶适 《祭韩子师尚书文》:“所可寃者,天与魁杰;既堕鼎钟,人共埋没。” 元 辛文房 《唐才子传·唐求》:“值三灵改卜,绝念鼎钟,放旷疎逸,出处悠然,人多不识。” 明 汪廷讷 《种玉记·乘访》:“儿今别去远从戎,指日勋庸建鼎钟。”