主题：===浅绛彩与官窑===

     一、浅绛彩瓷的身世之谜
    浅绛彩瓷是清末时景德镇具有创新意义的釉上彩新品种。从同治、光绪到民国初约50年之间，将中国书画艺术的“三绝”——诗、书、画，在瓷器上表现，使瓷画与传统中国画结合，创造出瓷画的全新面貌。“浅绛”原是借用中国画的概念，指以水墨勾画轮廓并略加皴擦，以淡赭、花青为主渲染而成的山水画，起源于元代。其画家代表人物为黄公望。而浅绛彩瓷中的“浅绛”，系特指晚清至民国初流行的一种以浓淡相间的黑色釉上彩料，在瓷胎上绘出花纹，再染以淡赭和水绿、草绿、淡蓝及紫色等，经低温(650—700℃)烧成的一种特有的低温彩釉。

    咸丰三年（1853年），太平军精锐攻打景德镇。大军入城后，抱救民于水火之心，见御窑厂专造皇帝用瓷，耗费资金不算，还经常鞭打欺压瓷工，为替百姓解恨，便一把火把御窑厂烧了个精光。御窑厂一停就是好几年。直至同治五年（1866年）间，清政府军机大臣李鸿章筹银十三万两，命九江关督蔡锦清在御窑厂旧址，重建堂舍七十二间，复兴御窑厂，所有督陶事务也由九江关监督管理。同治七年（1868年），御窑厂为同治皇帝大婚烧造喜宴用瓷，景德镇御窑厂一时又窑火映天，彻夜不息，沸沸扬扬。直至1911年，辛亥革命成功彻底推翻帝制，御窑厂才寿终正寝。
   然而，自同治五年之后直至1911年的辛亥革命，在这短短四五十年间，御窑厂却催生出了封建社会最后的一抹晚霞，迎来了陶瓷史上在旧制上最后的绝唱，并将辉煌缓缓地延绵至民国中晚期，这就是今天仍然有着数以千万计人而追捧的“浅绛彩瓷”。

     浅绛彩瓷器不同于其他瓷种的最大区别就是上面蕴含了大量的历史信息，给后人留下了无数的研究课题。一是晚清历史名人的钩沉。早期的浅绛彩瓷多是官员之间的赠贺之器，因此晚清历史名人的名字频频出现在浅绛彩器上。如光绪年间的清流主将、李鸿章之婿张佩纶,历任广西、贵州、云南巡抚的张凯嵩，光绪元年任江西巡抚的刘秉璋，被慈禧太后免职的工部尚书贺寿慈，清末光禄大夫建威将军刘华轩，景德镇地方官员杨芝泉，浮梁县令任玉琛等。这些人在当时都是权倾一方的人物，在浅绛彩瓷器上出现他们的名字，给后人留下了无数的遐想。二是晚清御窑官员及画师的猜想。在浅绛彩瓷器上，常见到某某写于珠山官廨、某某作于珠山厂等字样。关于这些人的身份目前众说不一，经过浅绛彩瓷研究界不懈的探究，已初步推断四品官员黄衍之、官职不明的黄范九为御窑厂官员，这两个名字多次出现在程门、金品卿的作品上。而程门、金品卿、王少维、张子英、汪藩、江栖梧、周友松、蒋玉卿等人被推断为御窑厂专职画师。这些结论虽无文献史料的支持，但大多数研究者已达成共识。三是同光年间的时尚。在赠贺款的器物上，我们可看到下级送给上级礼物时的恭谨，也可见到师生、同仁、乡党之间互相赠贺的风雅。这些都说明在晚清赠贺浅绛瓷器已成为当时的一种时尚。四是清代官职的别称。在浅绛彩瓷器上，常见到“XX司马大人赏玩”等字样，司马是同知的别称，正五品官员。类似的称呼还有很多，如把从二品的巡抚称为中丞，把从二品的布政使称为方伯，把从三品的武官游击称为游戎，把正四品的道员称为观察，把知府称为太守，把县令称为明府或大令等等。
此主题相关图片如下：mmexport1448334545705.jpg

此主题相关图片如下：201639161465434311.jpg


此主题相关图片如下：qq截图20160811162839.jpg


此主题相关图片如下：qq截图20160811163142.jpg


此主题相关图片如下：qq截图20160811163015.jpg

此主题相关图片如下：qq截图20160811163341.jpg


此主题相关图片如下：qq截图20160811163449.jpg


此主题相关图片如下：qq截图20160811163503.jpg

   上面这件某文物商店藏金品卿作于同治十三年（甲戌1874年）的“浅绛彩腊梅寒雀图碗”，胎质细腻，形制规矩，釉色洁白莹润，碗底落青花“大清同治年制”六字双行官款。碗的主画面金品卿以浅绛彩技法画腊梅寒雀图，画家以老辣的手法，皴擦点厾苍劲梅桩、勾勒抽出新枝，力道非凡，以写意笔法点厾渲染出点点红梅，使画面呈现勃勃生机。两只寒雀栖于梅桩主干，一只栖卧一只蹬枝欲飞，动静结合，点出画眼，十分灵动。另一面金品卿题款“时在甲戌秋月上澣写于昌江官廨，品卿画（印章“金诰”）。表明金品卿在同治时期就在御窑厂用官窑胎作浅绛花鸟作品，确属官窑无疑。十几年前云南典藏拍卖会亦曾出现过金品卿作类似花鸟纹饰的官窑碗，圈内曾出现底款署“大清光绪年制”的大号金品卿作浅绛花鸟纹大盘等等。在台北博物院、南京博物院、北京御和园、北京故宫均发现藏有浅绛彩瓷。此碗的发现足以说明当时御窑厂确曾烧过此类浅绛彩瓷品种。