主题：售：世界湿地日2010

正面的设计还不错

诗的意境，美的画面，爱的情怀，暖的感受！

这枚章的两面从构图上讲，都是水平构图，将视平线作为章的水平中心线。水平构图强调横向的线条，在心理上会产生稳定感，常常表现宁静水面或开阔的视野。 此章的正面，在视觉中心，也是视平线上，也是构图中心上放了一排引颈向天的水鸟，这群水鸟的造型是重复性、程式化的，成为一种符号性的象征。

这一排水鸟将画面均分为“天”与“地”两部分，“地”是干涸龟裂的池底、河床或大地，代表着被蹂躏的家园；“天”的部分既似天，又似一片荡漾的碧波，水与天在这里形成了统一的一体，成为了众生敬畏的图腾。水鸟头部向上的朝向，为圆章正中最上边，形式上既符合了圆形构图的需要，内容上又形成水鸟引颈祈天的意像，在这水天一色的图腾面前，水鸟显得那么无助！

背面的塑造，与正面截然不同，沿用了新艺术运动时期的传统，即运用类似“隐起纹”的不高的浮雕，在没有明确的形的边界的状态下，将“形”与“境”融为一体，通过欣赏者的下意识的想象补充，使其场面在深度和广度上无限延展至视觉之外。水鸟的塑造不是通常狭义上的“浮雕”，而是凹陷下去的“沉雕”。用这种反向的“负”空间手法，传达了一个“空”的感念，按培荣的说法是“表示了这些水鸟已经不存在了……”，它们依然在那里，却似影如幻，不肯离去、散去，什么结，让这些逝去的精灵无法释怀？