响应“中国钱币界杂志”稿约，昨夜草成一文，首发集币-------

                                                      我们面对面的坐着

   我们面对面的坐着，一句话也没有说。

是的。在我的面前它们是不会说话的，顶多是我在那里忙乎：时而远看近看，时而掏出个放大镜贴近瞧瞧，时而又掏出手机对比一下朋友圈内的图片......也奇怪，休息日的一个上午、一个下午、一个晚上，就在这样的忙乎中，悄然溜走了。

  前几日，收到一对焦佩兰早期的花鸟高足暖锅，照例开了浴霸，脱了棉衣，拉开架势，蹲在龙头前足足洗了半个小时，用新毛巾轻轻擦干，双手捧着放在案头，又是拍照又是捧看：锅的直径只有10多厘米，竟然做成了三件套，且严丝合缝。其如“币类”原光，近未流通品，如同昨日烧制，一般人会认为这就是一对新的。面对面的与它们坐着，我想象着在拉胚与上釉的每一道工序中，这需要古人何等细致认真的“工匠精神”；想象着1886年，御窑画师焦佩兰坐于珠山公廨某窗前，是如何的在瓷上书与画的......

尝见一张老照片：一名画师正专心地绘着一支帽筒，立筒于膝盖上，手持毛笔，要不断换笔换彩料，要专心致志要保持一种姿势，这需要何等精益求精的创作精神！由此想象当年焦佩兰在创作这一对高足锅时，也应该是这般情境吧。两口锅共六件，有四件需要书、画，作者别出心裁共在四件上绘了四种不同风格的花鸟，全方位展示自己花鸟画水准、营造一对器物画面的不对称美……

我咧，最喜欢枝头那一对乳燕，似在春风里轻梳羽翼，又似在窃窃私语、陶醉在无限的春光里，画面上可见春日暖阳、可听呢喃软语、可见鹅黄嫩绿满江南.......

   某日晚，我与此对锅又面对面坐着时，发现盖子题款竟然一盖题丙戌年仲夏，一盖题丙戌年仲春，难不成创作此对时横跨了春夏两季？为什么锅足底内竟盖着红戳“HONG KONG”，红戳轻轻抠一下可抠掉，马上又拍图下来发给“筱藏斋主”陈师及“白字老太”张兄，认为：红戳并不是原有底款，或为后期印上去的，大抵相当于内地的火漆印，或香港定烧、客户要求之类……“白字老太”兄又发一焦佩兰资料图片我，综合对比，对焦佩兰我们可否这样推测：焦佩兰，御窑画师，太平县仙源人，字詠霓，又詠仙？

……

   某一日，尝见一花鸟帽筒，在网上现了10来分钟，已有几人点赞，我迅速找到联系方式，在不到3分钟内谈好价格，挂了电话就转了款。付了款，藏品就是买家的了，一般会要求删除图片，我也未能免俗。从其亮相到立于我的案头，共花了三天又13分钟......

   又是那种早期的厚胎，又是那种肥肥的釉水，轻轻洗净，显出它迷人的色彩与画意，在书桌前，我象一个心绪不宁的“约会者”时而站着时而坐着，目光却从未离开……

   当时兴之所至，信手诌了如下几句话：

   听到了花开的声音

   看到了风吹的身影

   暖阳盈盈

   紫花摇曳

   绿叶婆娑

   芳草温软

   痴痴的"阔步"在风中

   只为等待那春的讯息如约而至……

  其中我最喜欢的是那“痴情”的大鸟，大而肥，占据画面“极大”面积，其瞳仁亮丽，其脚步自信坚定，其细至丝缕彩色的羽毛光泽历经130多年的沧桑而更加迷人......

   因其如此，我坚信这是一只雄鸳鸯在等待它的伴侣如约而来，共浴春光、共赴春池......

  收藏之乐在于品藏之乐，在于细研与提高之乐。至于以藏养藏、投资与增值，那是另外的话题。

   工作之余，我选择了与这些“老朋友”面对面的坐着，它们是不说话的，它们又是可以与你对话的，我们隔着时空对话，我们隔着时空交谈，今天可能是我与它们面对面地坐着，明天我“走”了，它们还会在，所以我极为珍惜与它们对坐的时光，夏天炎热，手捧它们，会感沁人心脾、丝丝凉爽；冬天寒冷，手捧温茶，捂热了双手再去捧它们，它们定当也倍感温暖吧？有时开着音乐极妙，有时则嫌音乐还打扰了我们......

  今夜，我们又是这么面对面的坐着......

张兄  文人骚客~！！拜阅~！！ 好文