有师友一段话，本人深以为然。现摘录之：

   现有实物资料证明，浅绛的诞生不是御窑厂被焚烧后残存的落魄画师的糊口之作，而是御窑厂重建后新入行的专业画家同御窑厂工艺基础相结合而催生出来的一个创新品种。

   浅绛彩从一出生就是那个时代的瓷中精华，而不是廉价供应的普通货。

   早期浅绛稀少而又精美，品味极高，而且多为上层人士的馈赠之物，根本就不是市场化的产物，糊口之说更是牵强可笑。

   浅绛彩被新粉彩取代才是市场发生作用的结果。因为早期浅绛成本既不经济，数量也极少，审美上也不符合大众口味，更关键的是像三大家那样高品位的画师，以及若干御窑厂其他画师，已成为时代绝唱，至今也难以超越。

   强大的市场导致了浅绛瓷的世俗化，量大了，但品味下来了，从精英审美演变为大众审美，这是浅绛衰落的原因，也是新粉彩兴起的原因。
  

   陈子常，名维纲，又字典伦，江西筠阳（今高安）人。主要活跃於清光绪八年（1882）至清光绪二十八年（1902）之间。所作人物、山水、花鸟均具功力，轩室号为“西轩青梅”、“红杏一枝轩”、“红杏山房”。其山水作品高古幽奇，直逼王少维。

   本朝青花底款，款识规矩少见。

   于藏者而言，面对空空如也的案头一角，心爱之物交流如同心爱的女儿出嫁，让人纠结让人流连。

   品相说明：两个边棱及口沿都有些剥釉飞皮；其中一个口沿有拇指大一块磕肉粗修，口沿釉磨。

   尺寸说明：高30.3厘米。大号琮瓶标准尺寸。

价格：13.2万。

包老包真包退。

三包确认。感谢支持。合作愉快！