记得我很小的时候，非常喜欢集邮。但是在其乐融融的过程中，会进入一种自我调整时期的误区，甚至非常纠结：为何邮票的纸张很多不一样呢？为何有些齿孔那么粗糙？为何有些油墨印透了而有些没有？······甚至自己将认为假的挑出来，结果请教老行家，回答是：你这些邮票都是中低级邮票，都是真品，造假的成本会更高···

今天我们将这样的小插曲转换成另外一种模式---古玩上面来！俗语道：外行看热闹，内行看门道，不内不外说白话！

今天我们先讲一讲豆青釉。豆青釉是青釉中衍生的一种釉色，行内亦称一道釉或单色釉。它们的祖先要追索到两晋南北朝时期的青釉瓷器了，起源则是宋代浙江龙泉窑。今天不扯远了，我们就谈谈清代的豆青釉，淡雅柔和，色浅者淡如湖水色深者绿中泛黄，釉面凝重而厚实是它们的基本特征。自清代乾隆以后，豆青釉在瓷器上的装饰及形质也发生变化，有的在素胎上面用青花勾勒出线条与轮廓，再填以豆青釉做纹饰；有的则以豆青釉做底，装饰青花图案等等技法。清代官窑豆青釉还在生产豆青釉的同时在上面加彩进行二次烧造，淡雅的青釉衬托出美艳的画面，更加耀眼动人。豆青釉的基色是青色，龙泉窑的粉青，梅子青就被国外称之为‘雪拉同’，瓷器中的宝石，这些都是不无道理的。豆青釉的盛世在清三代，康熙的豆青釉青花，豆青釉青花釉里红，豆青釉暗刻柔美素雅；雍乾的豆青釉篮彩，金彩，堆白，豆青釉开光彩瓷，都是无与伦比的稀贵品种！清代乾嘉以后，由于国家的没落，豆青釉地逐渐消亡绝迹，最多见到的是豆青釉青花瓷坛，豆青釉青花留白瓷坛，实用具等等。直至晚清，中国出现了一批不卑不亢，爱国传教的文人！----他们极其喜欢豆青釉这个品种，在豆青釉地上面绘出浅绛彩，使其温润柔和，肤若凝脂，润泽嫩滑，青翠如玉，美不胜收。其程门首居其中。里面的子良喻春，黄铭光是最喜欢在豆青釉上面作画题诗，特点是：其作品比其它白瓷作品更加用心精细【这是行内皆知的，所以同类作品，豆青釉地的器物价更高一分】

但是要强调的是：清中期以后一般民窑以及传世的豆青釉上面是不会做粉彩与硬彩内作画的，民窑中一般没有这样的形质！就像70年代有谁用过大哥大砖头电话吗？就是这个道理。所以说，现在市场中的清代豆青釉彩瓷【隶属粉彩和硬彩内】几乎都是后加彩，臆造的唯美赝品类瓷器！

我们要着重强调的是：有些藏友对豆青釉彩瓷内产生了非常大的疑虑？会不会我买的里面就会有后加彩呢？从我近10余年到目前的观察，研究与实践中得出的是这样的现象：【【【一般的豆青釉后挂彩出现在清嘉道的盘子，碗等适用器最多：一般都用硬彩作假，画上蝴蝶，人物，山石，四季花卉等等。为什么造假惯用硬彩呢？原因很简单---硬彩烧造难度系数相对小，更容易与青釉相结合，便于气窑控制，成品率高，相对成本最低廉！反之，豆青釉的浅绛彩瓷后挂彩因为难度大，浅绛属于软彩类，在短时间很难与豆青釉釉面相结合，一旦上去，稍微有点常识的都能够一眼洞穿，另有浅绛属于文人作画，模仿难度非常之高，浅绛彩因为较粉彩和硬五彩相比属于软彩，极容易脱落，再者文人的诗词字迹与墨迹极难模仿，墨迹没有百年左右是不会自然褪却时间的横亘，与釉面完美结合，一旦上去便会不伦不类，一看即假！行内叫做彩墨不入骨，有种飘飘扬扬的感觉】】】。所以，现在市场流通出现的豆青釉后挂彩的浅绛几乎很少，因为这种方法造价都是数万，即便彩画是现代高手和景德镇名家所仿，但是胎釉就没法过关！最多是字迹被磨掉换上名气大的名家字迹。----这点其实很容易看破【新加字迹的浓淡不一，字法功力不足，排列的间距不协调，新加的墨子贼光贼光的，氧化程度不符，不入胎骨等等】。所以一般浅绛彩豆青釉要么全假，胎，釉，彩，要么是一眼真品，开门货。因为这类物件属于晚清，所以一般藏家都能认识的，俗语：傻开门。

所以很多初级入门的藏家把粉彩类豆青釉和浅绛彩豆青釉视听混淆了，前者几乎都是后加彩，而后者几乎少有后加彩，而多在后加字。还请我们的黄首席在我的帖子后面跟几个豆青釉后挂彩的典型，以便大家的交流与学习。由于是深夜即兴写写聊聊，如有别字与口误之处还请朋友们海涵！集币在线将与您们共勉共进！集币在线就是我们大家的家园！