【正面1-4】图形中央是“竹石水仙图”，画面简约空灵，玲珑清雅，笔路细腻，让币面充满了宁静祥和的自然气息。四周舒展的叶子与竹叶、坡土、杂草相呼应，自然而和谐。肆意的竹叶衬底，映衬下的水仙花越发的恬静。竹枝被竹叶所掩，笔断意连间韵味十足。左侧石倚靠在坡土上，随意的勾勒却不显轻浮之感。怒放的水仙花朵简笔勾勒，静谧隽永，栩栩如生，彷佛让观赏者能嗅到水仙清新的幽香。稀疏错落的水仙叶成迅疾挥洒状，与竹、石衔接，似不经意间而达到了极致，可谓妙趣天成。

【背面1】《柳塘牧牛图》：佛教文化在中国影响深远，在禅宗文学中善用“牧牛”比拟治心，将“牧童”比作人，将“牛”比作“心”，以牧牛当成养修静心的重要途径。佛学名著《景德传灯录》中曾记马祖问石巩：汝在此何务?答曰：牧牛!也有禅学大家自称隐居深山数十载不修禅，但牧一头水牯牛。由此，“牧牛图”也成为明清扇面画中的一个重要题材。盛夏时节，柳荫飘扬，水波粼粼，牧牛写意地躺进水塘里，小牧童一劲地牵绳上岸，胶着，在一拉一扯间，浓厚的田园气扑面迩来，清人钱慧安的这幅《柳塘牧牛图》笔意苍劲疏宕，画致素淡而隽雅，给人以清新的自然享受。

【背面2】《花卉图》：张熊，字子祥，别号鸳湖外史，秀水(浙江嘉兴)人。工花卉，纵逸似周之冕，古媚似王武。这幅较前两幅，落墨更为浓重，闲花静石，清新淡雅与老劲雄强相映成趣，形成了强烈的刚柔对比，并丰富了画面的视觉效果，深化了观者的视觉境界。晚清人张熊的这幅《花卉图》充溢着清新淡雅、疏朗有致的美，而不是浓郁矫饰、艳丽华贵的美。

【背面3】《樱桃小鸟图》：被称为“浙派殿军”的蓝瑛是一位承前启后的画者，笔意纵横、不加雕琢，他力追古法并能融会贯通，自成风范，对明末清初绘画影响很大，后人称其为“武林派”。这幅《樱桃小鸟图》亦是蓝瑛花鸟扇面小品的代表作，樱桃树斜伸入画，小鸟倒吊于树端，调皮地扭着头，好奇而又欢快地绕着樱桃树嬉戏玩耍，整幅画面留白甚多，空灵奇巧，清新放逸。樱桃树笔墨刚劲古朴，小鸟又以拟人化的表现手法，画面给人以欢快又不失庄重的欣赏性。

【背面4】《秋溪游艇图》：明人汪澄在中国绘画史上留墨不多，但这幅深醇洞洁的《秋溪游艇图》却得到了较高的评价。在秋水放溢的小溪边，泛舟绿水，笔趣隽妙、秀丽、古朴、淡荡，画风平和冲淡如典雅的诗章，画者赋予了它幽美的意趣和浓郁的诗情。

完美结合

银币正面图案：

        全部采用的是明朝陈道复(1483-1544)的《竹石水仙图》。

银币的背面图案：

（1）清代钱慧安(1833-1911)的《牧牛图》

（2）清代张熊(1803-1886)的《花卉图》;

（3）明朝蓝瑛(1585-1664)的《樱桃小鸟》；

（4）明朝汪澄(生卒年份不详)的《秋溪游艇图》